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Room No. 1301(之二)

离ROOM No.1301全部读完的时候不知不觉已经过了快一个月了。

虽然一直在想要再写一篇有关的东西,但是忙,忙,一直不停的忙,写东西这种可有可无的小事又哪里有真正被实行的机会。而等到最后动手的时候,又几乎是惯例地茫然了。

我其实还想写些什么?能评论的似乎之前都已经评论过了。后面几卷的发展也没有再超出之前评论的范围。散乱的思绪当然不少,但只有杂言碎语也成不了篇章。作为结局,冴子之死的意义无须多谈。这是唯一可以让她的自我牺牲合理化的手段。也许,我只是想把那几段文字再三地吟味,自虐般地刺激自己早已麻木的感觉而已。

“虽然你可能并不喜欢被同情————”
健一已经不考虑什么挽回的办法了。
“请还是让我做点什么吧。”
事到如今说这种话只不过是让自己的内心好过点而已。但健一只能这样了。
就这样算了一无所为的话根本无法原谅。
“那么,能满足我一个愿望么?”
冴子想了一下,用平静的声音这么问道。
“……嗯”
健一知道,冴子会这么说也是因为她的温柔吧。
“只是今晚就好,请一直握住我的手。”
健一无法控制自己的手的颤抖。
“如果你喜欢的话,多久都行……”
虽然口上这么说,健一一点都不觉得轻松。
自己颤抖的手和冴子的手相触。健一似乎感觉到了“死”的气息。
冴子的手以前虽然也冷,但也不能和现在相比。
进入房间的时候比走廊里冷的感觉,其实不是由实际的温度引起的。
那是死的预感。
不过健一并不畏惧这点,仍然握住了冴子的手。
“这样可以么?”
“嗯。”
冴子也握住了自己的手。力度当然一点都不强,但却可以感觉到隐隐的暖意。
“只是这样就好了吗?”
好想再能为冴子做些什么。
“嗯。”
但就算健一想这样,对冴子来说已经不可能了吧。她的请求再也不会有了。
————只是今晚就好,请一直握住我的手。
所以,这是冴子对健一的第二个,也是最后的一个愿望。


###################################################################################################

神奈川的横须贺某个可以看见大海的小山上建起的不算很大的陵园的一角,她的墓就立在那里。
海风虽然还带着寒意,不过仍旧是晴朗的好天气。拜暖阳所赐,虽然已经是快到年底了,在户外感觉还算是舒适。
“好像有人扫除过了呢。”
最近似乎有谁来过的样子。
因为这样的缘故,健一觉得自己来的理由几乎都不存在了。
转念一想,自己也不是有什么事情才来的,只是不知不觉地就过来了。
“……本来只是告别一下结果一直留恋到现在的感觉么。”
清洁的色墓碑上刻着“榛名(はるな)家之墓”的字样。
冴子并不是以有马冴子的身份,而是作为榛名冴子葬在这里的。
这恐怕是冴子的愿望吧。冴子的母亲在冴子临终时一直陪伴着她,所以知道了她的心意。
“榛名……冴子吗?”
不过对健一来说,冴子到底还是“有马同学”。
除此以外没有用别的称谓来叫过冴子。
就算只有二人在场的时候也是如此。健一从来没有亲昵地叫过冴子的名字。
最后探病的时候,冴子也没有说自己叫榛名冴子。
也没有说想让健一称呼自己为“榛名”。
所以直到现在,冴子对健一而言始终是“有马同学”。
“不过你的真名是榛名冴子呢。”
大概是因为这一点,健一总觉得这不是冴子的坟墓。
现在虽然不会认为冴子还没有死去,不过总是有种难以言说的违和感在里面。
大概是觉得在别的地方还有“有马同学”的坟墓那样的感觉吧。

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Room No. 1301

目前的进度是第7卷,也就是萤子的剧情基本结束的位置。

一直都觉得这是部很特别的小说,然后很想写点什么评论,现在终于有点空下手了。

怎么说呢,现在它给我最强烈的印象是:这是一部淫书。这里的淫书有两种意味,一是在中国古代小说的标准上:按这个标准,《红楼梦》之类都是淫书中的淫书;这1301也是那种通篇无一字亵语却整天把人挑逗得心里小鹿乱撞的典范。二是在它受众的强烈的指向性上:一本书的受众性别指向性越强,淫书的程度就越高。因为跨越不了性别的鸿沟的内容,自然是和性以及性的价值观有关了。而1301这部小说简直完全是男性限定的。不相信?把里面的角色全部性转换一下再套进剧情里试试:男主好不容易鼓起勇气和女主表白成功,结果11卷到头连亲密接触都没有几次,女主虽然口口声声爱着男主结果整天和别的男人泡在一起还天天晚上和别人いっちゃいっちゃ……我靠心理正常的男性对着这种情节看不下半卷吧。(就算我萌破鞋也看不下orz)反过来,女性看这本书的情节感想大概也是一样。所以说,这是当之无愧的淫书。

然后,新井辉确实是有些特别的才能的。虽然女角和爱情几乎是轻小说不可或缺的调料,但其实纯粹的言情小说而且要达到男性向也并不好写。所以比较成功的作品往往都要拌上其它的卖点来加趣味,像文学少女就有较多的悬疑成分。而在“纯粹的”言情范围内(虽然说1301也有一点点奇幻的成分),我目前看过的就只有とらドラ!至于接近于鼻祖地位的仰望半月的夜空……因为还没看过所以不好说。不过1301的在故事情节上的水准至少要更好于竹宫的作品。上面提到了《红楼梦》,我之前在twitter上和clover说过,1301给我的印象和红楼梦类似。事实上1301首先是类似于中国古代的艳情小说的普遍结构:即男主风流半生,而最终曲终人散。但更不一样的地方在于1301和红楼梦一样,虽然是一个温拿的生活轨迹,但却从头到尾都充斥着悲剧,末了更是白茫茫大地一片真干净。就算是いっちゃいっちゃ的日常之中,一想到シーナ/日奈也好,綾也好,不久就要天各一方,而且因为幽灵公寓的孽缘而永世不得相见,这足以让每个有代入感的读者悲从中来内牛满面。此外,有别于通常的轻小说叙事总是集中于主角及周围一两个角色的互动的模式,1301里面在同一时间轴中参与进来的角色更多,之间的互动也更复杂,在明线底下其它角色也更会自行推进,这些都是红楼梦这种级别的作品才具有的叙事水准,不是那些普通的艳情小说可以相比的。

于是扯了半天文学批评的滥调……还是回过头来说说人物好了。群像上……没说的,新井辉根本就是按照YY度最大化的原则来设计他的人物:千夜子作为正宫,是最理想的妻的角色:宽容自家男人在外面的一切乱搞,忠实到不管男人怎么乱搞都始终忠心不贰,坚定;シーナ和刻也则代表了两种类型的挚友:一个是一起胡作非为的密友(可悲的是,连这种友情都不得不让一个女儿身来承载,死宅你们的胃口到底扭曲成什么样子了啊),一个是犹如人生导师一般的诤友;綾是可以崇拜也可以亲近的邻家姐姐;锦織エリ是提携的贵人……总之所有能幻想到的最好的人际关系全部齐集了。至于女方家庭和睦将自己视如己出自家则几近父母双亡生活自由自在之类……啊呀呀呀我都不想提了。

已经看过1301的显然会发现我没提两个人,因为好东西要留在后面吃最重要的角色要放在后面专门写。首先,实姐的萤子毫无疑问是个重要的角色,在前七卷中更是剧情的主要推动力之一。但她的形象其实是相当符号化的:爱情,男女间的爱情,可以弃全世界于不顾的爱情,明知是绝路仍然义无反顾的爱情。至于血缘禁忌什么的,那只是剧情需要加上助燃剂的作用。比如她的这样的发言:

“如果我怀上了,就跟妈妈说是随便哪个野男人的种,只要你知道真相就行了。”(呃,这只是意译……)

在这种强烈的象征意义下,萤子本人的性格,傲娇萌什么的,反而变得不重要了。所以萤和健一的关系在表白的那天就嘎然而止(最终萤子还是没能在健一的房间里XX成,真是可悲),所以那之后两人只能再相会一次。因为萤子这个角色本身就是要为了这一个爱情的情节而牺牲的。她因为这个剧情而得到了自己的形象,同时也失去了在通常的轻小说中更多地塑造自己的形象的机会。

呃于是我好像很平淡地评价完了本该对我这死姐控最有吸引力的角色……好吧我招认,其实是因为看到现在萤子的魅力被另外一个角色盖过去了,嗯当然大家都能猜到,这角色就是我至今没有提到的那个:有马冴子。

冴子的魅力和象征意义是随着故事的推进才逐渐显露的。到了第七卷,她的形象已经很清晰了:在距离和相处时间上和健一最为亲近;绝对不会发怒,理解和接受健一的一切;在需要的时候更是最大的助力。这些意象各人当然可以有不同的理解,不过在我看来它们指向的形象只有一个,那就是母亲。冴子实际上是母性的象征。

例如,冴子说“我们之间不可以相互喜欢”;因为恋母是禁忌。而冴子对健一的行为模式是自我克制和自我牺牲,这显然更接近于母爱的特征。冴子平常的位置:保持距离,不干涉健一的行动,但实际上又几乎知晓一切;她和健一的互动:接受倾诉,开解对方,以及必要时的照料这些,都是类似于母亲的地位和角色。至于两人持续的肉体关系,毋宁说是给冴子提供一个给予对方母爱的理由。如果说失去了萤子是火一样燃烧的痛苦的话,那么健一最终失去冴子在心中的留下的空洞则更为长久和深刻。所以五年之后,萤子可以逐渐走出健一的阴影而重新爱上(原来名义上的)丈夫;而冴子则半暗示性地永远离开了主角们的世界。

就是这样的有马冴子在我心中的印象远远超过姐角色的萤子。

(下面的东西写到追记里,这部分内容和1301已经无关了,所以使用RSS而不能翻墙的人すみません……呃,真的有这样的阅读者么orz)

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标签 : 姐控 虚假的完美世界 后宫 Room.No.1301 文学批评的性别观 自爆
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文学少女見習いの 傷心

“当有事情需要做的时候,往往反而会更集中于别的事情吧”——平沢 唯

这句话说得真是太对了(抱头)

总之既然看完了不能不写点东西。这一卷的主要内容简单来说就是

全 員 黒 化

——骗你的。总之基本的主题思想还是“直面苦痛”之类公式化的路子(啥?你不理解?去背“真的猛士”那段100遍)。不过较之于其它更套路化的作品,野村已经算很有思想的了。人家的书总是是要卖的,你总不能要求她写实验小说是不是。

话说回来,资本主义再怎么拜金势利万恶每个毛孔都滴血都好,像这么简单纯净的主题,倡导宽容,谅解,也渲染平凡的幸福,在人民水深火热的AV国一样能卖到畅销榜前列。而贵国类似的作品还存在么?就算要倡导主旋律,这个至少要比现在的领导英明神武或者另一个世代的爱国志士奋不顾身要有迷惑性得多吧。可惜的是我们真理部的大人先生们似乎连这样的主题都不能入其法眼。

嘛,算了,无聊的话不多说。总之在文学少女系列中,这卷无论思想还是技巧都应该算是前列的一部(顺便页数也是当之无愧的前列)。野村对叙事结构的操作已经相当纯熟,在单一的时间进行和叙事角度中实际铺开了三条路线。如果算上外篇,之前所有没领过便当的主角准主角除了芥川之外都在本卷露了个脸(学姐除外orz),各种照应也做得很好,总之,是热闹得让人觉得非常物有所值的故事——最后还顺便放了个大雷吊人胃口。

不过这一卷在推理上相当乏味。只要是之前一直追下来的读者,就算懒惰如我(所谓看侦探小说也只会安心地坐在那里看主角做推理的类型),看到一半的时候也已经基本上猜到谜底:角色的倒错,一人分饰两角还有百合,给人的感觉简直是野村已经黔驴技穷,完全放弃了在悬念设置上的创新而直接套用已经陈到发霉的桥段了。所以整个主线还不如后面一小段心叶和琴吹的纠结来得吸引人。只是我本来以为歌曲也是十望写的只是借雫之手拿出来而已,结果不是啊。

作者后记里提到下一卷《见习文学少女的卒业》是此系列的最终卷。果然野村也觉得再没有出谜题的才思了么。不过心叶这高中也实在太足够了,死人数和事件数都上金田一了。但又说然后还有七濑的正篇是怎么回事,难道要转型成纯爱情小说了么?喂!

总之感想先这么多吧。不然某些剧透过敏党又要抱怨了。啊最后小小地剧透一下:“文学少女見習いの傷心”不是本卷的标题,正篇的标题其实是:文学少女見習いの 怪物。

——这标题根本就是为了格式而硬安上去的!

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バカとテスト 7

本卷是以抢回被没收的工口本为目的的野球比赛。

雄二和翔子闹小别扭,最后自然是圆满结局。

瑞希继续上位,美波已经略显劣势。

其它,没有多少值得剧透的东西 ...

感觉井上在成功了之后就开始歹戏拖棚。现在的笨蛋已经没有开始时那么令人捧腹了,也许是因为读者已经对井上式笑料产生了适应性。但不管怎样,即使以笨蛋本身是一个没多少情节要素的作品为借口,现在的剧情紧凑程度也确实不如之前了。

目前唯一剩下的伏线,大概就是瑞希的兔子发饰。至于结局,我个人的话倒是希望井上能有神来之笔把明久配给随便一个,哪怕NTR了翔子都成。不过按现在两不得罪的好好风格下去的话,最后大概只能是"青春的青涩爱情回忆"吧 ... orz

10年之后,作为一个普通上班族的吉井明久经常回忆起自己的高中岁月:

"那时候,有两位女孩子深爱着我,可是,那时候的我是个笨蛋......"

总觉得会是这种感觉的结局。

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“文学少女”と恋する挿話集2

转一篇旧文,测试一下。

以琴吹的死党森 紅楽々(もり くらら)和其男友反町(也是同班)为主线的ラブラブいちゃいちゃ的短篇故事集。


在看了一半的时候,本来是想这么盖棺然后丢了的。不过顺手翻了后面的页之后还是改变主意了。因为这两人的故事一下子从二年级开始跳到了二年级年末的时候...那时候心叶的波澜壮阔的劈腿我们都知道,而既然是文学少女系列这两人的拉布拉布到底也是要为正主们服务的。

总的来说,野村美月在叙事结构的把握上还是颇为精巧的。比如这次最后的两个短篇里面就使用了第8卷里的一些小伏线。然后我特意翻出第8卷来对照,几乎所有细节都分毫不差。例如学姐毕业那天,首先是反町偷看到琴吹见学姐,把心叶的围巾送给学姐的场景,这个时候学姐手里只有花束;接下来是心叶在文艺部把小说交给学姐(第8卷);于是接下来当反町再次在校门见到学姐时,她手里就多了"茶色封筒"(心叶的小说)。

然后这本书里有大约1/3是以前已经连载过的今天的点心和七濑的恋爱日记。所以虽然看着是比别人厚一截的350多页但实际上料并没有那么足。不过和一卷笨蛋相比也差不多了。

最后一个七濑恋爱日记-特别篇则是新作。写了琴吹和心叶第一次约会(说起来他们正式的约会也就那么一次吧orz)的细节...那里面的心叶根本就是一副情场老手的嘴脸,我怀疑野村是在乘机YY自己的理想中的约会的情形吧。不过里面心叶有一句让我特别的在意的:

"我因为和美羽一直在一起的缘故,所以和女孩子出来逛街这种事...也许确实比较习惯吧。"

呃,至于为啥会在意?啊哈哈,佐祐理不清楚。

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阿良良木后宮記読完

Araraki_Harmle.jpg

如上图,无任何误。对伤·化·伪物语三部中任何女角还抱有幻想的各位,请死心吧……

忍:不用说了,“制造眷属其实是类似于性行为一样的事情呢……”

战场原:已经被OOXX!(虽然没有明说,但可能性高达八成:“今晚请对我温柔一点”)

羽川:阿拉拉圾收藏有她的全套内衣(bra+pants),外加数不清的语言上的性搔扰

八九寺:被多次猥亵(是的,那已经超越一般性骚扰的等级了)

神原:腕组,接触胸部,看到裸体……(语言性骚扰倒是没有,因为神原自己太工口了……)

千石:虽然阿拉垃圾还没出手,但已经被勾引得神魂颠倒阿拉垃圾说什么都一定照做的程度了。

火怜和月火:别听阿拉垃圾什么“我们关系不好”的鬼话。每天叫床那是哪门子的关系不好啊。实际上这两个妹都是彻底的兄控,每天被鬼畜哥哥揉胸放题,连初吻都被夺走了。火怜更惨,被当马骑,还差点被推倒了

(以上叙述全部无误!)



以下言归正传。我认为阿良良木后宫记的看点,第一是搞笑,第二是工口,第三是吐嘈。至于纠结,那是要靠着对接下来的搞笑和工口的期待来撑过去的东西。这系列的意义,就是把人笑得翻过来,再翻过去,直到喘不过气来为止。

按照这个评判标准,伪物语最佳,化物语几乎同等,伤物语略差一些。

剧情?呃,剧情不就是阿娘娘木和一堆女角搭讪和被搭讪,然后三句话之后就开始性骚扰的故事么……

总的来说,虽然是轻松愉快的作品,但意外地也有让人不快的角色出现。一个是伪物语中影缝余弦,另一个则是伤物语中的ギロチンカッター。反正对我来说,打着正义的旗号把无关的人卷进来的,那才是真正的恶人。反而贝木泥舟这样泾渭分明井水不犯河水的诈欺师倒是还好。所以ギロチンカッター在一页之内就被KO掉最后还成了kissshot的晚餐我是觉得很爽啊。可惜的是影缝没能被海扁一顿。

因为忌惮这种让人不快的角色,我大概暂时是不会去看戏言系列的了。

以上为感想。顺便,阿娘娘木应该能创下名字的外号和写法最多男猪的记录吧……

标签 : 人渣 后宫 虚假的完美世界 化物語
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君が知らない物語

虽然不想把话说得太死,不过这化物语的ED就算不是神曲,也绝对是非常好的作品。

这歌给我的感觉就是相当的戦場ヶ原っぽい:音乐和歌词都炽热,歌姬的声音则相对地显得平坦。对比之下却意外地和ガハラさん(请参考伪物语)的形象相配。歌词里的事情基本上是来自于化物语的。不过有趣的是,这歌的视点显然应该是戦場ヶ原本人,但在小说里面,指点星空的并不是阿良良木而是她自己……

(邪恶的推测:莫非戦場ヶ原在阿良良木之前还有过一个为她指点星空的本命么……)

嘛,其实这一篇主要还是想说说最近超·好き的戦場ヶ原大人……


「これで、全部よ」

「ん……? 何がだ?」

「私が持っているもの、全部」

 星空を見上げたままで言う戦場ヶ原。

「勉強を教えてあげられること。可愛い後輩と、ぶっきらぼうなお父さん。それに――この星空。私が持っているのは、これくらいのもの。私が阿良々木くんにあげられるのは、これくらいのもの。これくらいで、全部」


(“就这些,全部了哦”

“嗯?什么?”

“我拥有的东西,所有的。”

凝望着星空,战场原说,

“能教你功课;可爱的学妹和粗鲁的老爸;然后——还有这个星空。我拥有的东西就是这么些。我能给阿良良木君的东西也就是这些了。这些就是全部了。”)

于是我被这段话前所未有地击沉了……(虽然十秒之后就被后续的对话笑翻了)

唯一的不满是后面当战场原一再强调“我不能再给你什么了”的时候,阿拉垃圾的表现。虽然最终由ガハラさん主动来索吻的发展也不错。但阿拉垃圾你这种时候不该表现得更像样一些么?我当时根本连台词都替你想好了:

“啊不战场原同学,你不需要再给予我什么了。这个是我能给你的。”

然后,kiss。

(阿拉垃圾你最初嘴巴被钉了一记还直接杀过去的勇气都死到哪里去了啊!)

不过无论从哪方面看,我对战场原的好感与其说是同情,不如说是共鸣和同病相怜。总之,我也总觉得自己就像战场原那样,一无所有,两手空空,只是撑着冷漠无表情的外壳度过一日又一日。

只是,17岁的战场原还能义无反顾地委身给自己所爱的人;我却不过是三次元世界里一个没人搭理的loser而已。


标签 : 化物語 戦場ヶ原さま大好き 虚假的完美世界 破鞋党
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戦場ヶ原 蕩れ!

最近看《化物语》,我有如下几点认识:

1. 西尾维新是个好作家。

2. 新房在这部片上不是好制作(本来想直接盖棺写渣制作的,怕被拍死所以算了)。

3. 我爱戦場ヶ原ひだき,当然这点还存有疑问,小河请不用太紧张……


关于第一点:

所谓没有比较就没有鉴别,看了化物语,我才感觉到葵せきな的学生会尽管也是一样努力的吐嘈连发+龙珠梗,但却是明显的有差距。例如最典型的毒舌的攻击力,知弦就比仪差出好几条街。如果说仪的毒舌是重磅直拳的话,那知弦姐就算在攻击的时候也经常只是挠痒的级别。

请看如下的对白:

“我已经做好不论何时何地都接受阿良良木君的攻的觉悟了”

#@$#@$Y^#@$^$#^%#@@$ ……

“难道阿良良木君原来是受吗!(大惊)”

#@$#@$Y^#@$^$#^%#@@$ ……

“但没法子呢,我不能攻。”

“我说为什么男女之间的事情会有攻受的关系啊!”

“可是,我的处女是要献给战场原前辈的!”

——内牛满面。这是要有多么猥琐的思想才能写出来的天才文字啊!


如果说一般作者的漫才还是有轨迹可循的对话的话,那西尾就是经常以最出人意料的招数击中人笑穴的怪拳。例如,战场原的裙底杀必死,大概没有人能猜得到吧。正经的剧情,啰嗦暧昧到纠结的心理活动和旁白,和人物那毫无底线的超现实主义恶搞直球发言(而且这样的担当全是女角)之间的巨大反差,这种对比大概就是西尾独有的风格吧。


然后说说新房:

新房的动画,一言以蔽之,就是毫无现实感。化物语毕竟不是充满了超现实主义场面和概念化人物的绝望先生。至少我觉得西尾希望给读者讲述的,是一个栩栩如生的故事。试想战场原活生生地站在你面前,嘴里却吐出一连串不真实到近乎荒诞的毒舌的时候,那种游离在现实与非现实之间的落差才是小说的魅力所在。但在新房手上,这种魅力是完全被毁了。我们看到的角色不再触手可及,而是漂浮在半空支离破碎有如剪影,似乎在听人讲单口相声。角色被破坏了,故事的意义至少就没了一半。

而且怎么说呢,在图形技术已经大发展了的今天,画的可以比真的还真,连一个准职人以一己之力都可以做出让人击节的动画特效的时候,再继续坚持2/3 的时间都是静态镜头和字幕的动画,这大概连剑走偏锋都不能算了,只是单纯的偷懒吧……


呃,下面是抒发本人对战场原さま大好之情的时间……

………………其实这感觉还挺复杂的。战场原显然不是一般意义上的姐类型;傲娇?好像是有那么一点不过也相当极限了(顺便吐一个关于傲娇的嘈:不是说 “对你采取特别的态度”就一定是傲娇萌的,比如想象一下现实中的公主病大小姐,就算她答应和你交往我想我还是会敬谢不敏)。不过喜欢或者说爱也是有很多种的:比如说倾慕——希望成为那样的人;眷恋——希望被那样的人关照;相悦——和那个人一起相处很有趣;还有就是认同——我们很相似,因而心有灵犀。所以对于我来说,战场原大概是属于那种“倾慕”和“认同”的对象吧?同样对人际关系的冷漠,毒舌,(至少在语言上)无限度的自轻自贱还有ねこかぶり……

几年前,我对“语言”这东西有过近乎痴迷的爱好。现在的后遗症之一就是对那种“若无其事地说出来却可以把别人气疯”的话语,还有无限夸张的用辞的喜好。所以说到底,我可能只是喜欢(更准确地说是慕)她的毒舌而已……

(掩面)

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とある姉コン

Author:とある姉コン
轻小说,ACG,IT相关。

本人则是姐控的死宅(啥),专业是物理化学和高性能计算,有悠久历史(从2000年开始算的话)的代码民工,没了。

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